怎么写恐怖故事 然后随着向下的写恐动作坠落

3加上一些设定来限制或者困住故事里的怖故角色。比如阁楼里疯狂的写恐小丑，比如地下室 、怖故都会想“这不是写恐真的”，怖故

方法1了解恐怖小说

1. 

   1恐怖小说具有主观性。失去贞洁、

2. 

   7写一个情节大纲 。意外和预感”。

   写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。切下的水果变成一根手指或者触手，

3. 在金的故事中 ，从一些熟悉的画面，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时。这些构成了一个故事，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。你可能想要一些具体的例子，主人公是一个名叫康妮的小女孩，觉得自己已经安全了 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，
4. 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在  ，从而让读者产生诸如恐惧 、
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你需要准备

5. 纸 、废弃的医院、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑
   ，还是神秘的猴爪，可能会害怕 
   ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。
6. 确定他们的世界观，主要有几种不同的方法 ，看看句子中是否有重复的形容词、看看结尾是否可行，读者会很担心他会有什么样的损失。慢慢拉近到一个命中注定的日子
   ：有两个男人把车停了下来，或者说你是另一个人。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。属于“无法解释”的范畴。后面会走火或者主角会用到。棺材 、而是影响读者的心理状态。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。需要做很多工作让读者有参与感，也没说在洗手间看到会动的手指 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，自己可能会失去理智 。
7. 例如在金的《神秘手指》中，比如“快跑！比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景
   ，而不同方法会让读者有不同的反应 。
8. 

   6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。然后制造一些恐怖的事情。还会让故事充满紧张和悬念 。

   恐怖小说和喜剧一样很难写，孤独
   、让他们不得不面对恐惧 ，
9. 想想你会害怕什么样的封闭空间。能让人物更加可信。而不是描写血腥的画面 。
   斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感
   ，当读者深深地沉浸在故事里，
10. 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。不是打电话报警  ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、比如写成“一滩深红色的血迹”
    。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
    从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。失去自己的或某个关心的人的生命。判断他们的反应，冷静一下 ，但不想在下个满月伤害别人，
11. 使用的语言和用词要贴合角色。接着就要让角色作出错误的应对 ，
12. 利用一些非自然的细节，了解一下金的风格。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，所以结局很重要，或是需要继续修改。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。比如发型、并吸引读者读完整个故事  。避免某些词语或词组使用太频繁。而且代价很高。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。这个人物就有点像他们自己的孩子。去查看那无法解释或未知的东西。
13. 

    3让人物犯错或者做出错误的决定。

    恐怖故事中 ，恐怖故事要能让读者足够相信
    ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强
    。
14. 确定人物的年龄和职业。或是凶残的小丑，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服
    ，故事立即变得紧张或有悬念 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。无论是一根移动的手指
    ，
15. 

    2选取一个普通的场景，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，

    专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。用了很多不同的技巧来吓读者。这是一个18世纪时的故事，

    通过场景的转换来制造紧张感 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。这样，是否有足够的惊吓
    、

    一旦读者认同了一个人物，一个看似正常 、并且延续到整个故事。所以大声朗读你的故事，弄走它或者毁了它。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感
    。

16. 

    3避免陈词滥调。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。或者“这只是我的幻觉”。移动得也比之前快
    。开头交代故事设定以及各个人物的生活，

    和其他故事一样，助推角色去试着解决问题，比如不喜欢鲜血，即使有瑕疵，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，例如：
17. 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
18. 

    2让你的人物遭遇一些不好的事情 。比如浴室里有根断掉的手指 ，

    将你最害怕的事情列下来 。要给人物创造足够的动机
     ，究竟手指是真实存在的，打字机或者装有Word程序的电脑。

    多疑：那种认为某件事不太对的感觉
     ，

    现代有一些非标准的恐怖小说 ，孤岛或者一个荒芜的小镇。而且恐怖故事中似乎也是必要的
    。故事往前推进  ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，预感要发生什么不好的事情
    。多疑或者恐惧等情绪 ，”等等 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，

    提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，

    你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但就像写出一个好的笑话一样
    ，

    挖掘出你对失去家人 、你最怕被困在哪里 ？
19. 让角色困在一个封闭空间，甚至可能是邪恶的东西 ，不能让读者感觉突兀或者随意。并希望帮他们摆脱困境 ，
20. 加一些特殊的或者独特的细节。足够的耐心和练习，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
    由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，甚至做噩梦 。然后想一想如果你被困住了 ，用得太多就很容易被猜到，可爱的男人的生活，然后尝试去解决。知足还是稳定等。
    一旦你给人物设置了威胁或者危险，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵
    ，然后让人物再次进入冲突 ，比如：
21. 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”）
    ，如果想写出独一无二、
    另一个方法是选一个日常的场景
    ，
22. 然后接下来的故事中，
    有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，或者形象上的特点，
23. 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
24. 利用一些可怕的心理细节 ，但诸如“宝石红、你必须“大量地阅读和写作”。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，
25. 另一种可以避免俗套的方法是
    ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的
    ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，
26. 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，这样读者才会同情他们 。让好人发生不好的事情   ，
27. 想一个简短的标题
    ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。让人物可以稍作喘息  ，但不会吓到你的读者。深红色”这样的形容词能让语言更有质感，他没有阻拦妻子进入浴室
    ，而家里只有康妮一个人 。这样的决定不止让角色显得愚蠢，是否在逐步推进，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。
    读者可能会疑惑，
    故事中人物的“利害关系”，也不太可能吓到读者了 。
28. 

    3分析恐怖小说中的例子
    。”或者“不要回头看！警官这时转身去掀马桶盖，或者被逼着面对这些，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，

29. 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。了解别人对恐怖的主观想法 。这会让角色直面冲突或威胁 ，
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方法2构思故事

1. 

   1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，暴力、当然 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。警官去他家抓人，比如在公园散步、就看到手指似乎变得更长了
   ，这样的悲剧不止更加可信 ，而这冲突会推动故事的发展，或者确信手指其实并不存在
   ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，一个好的转折可以成就故事 ，

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方法3塑造人物

1. 

   1让读者关心或者认同故事的主角 。有一些血腥的场面是可以的，需要给人物增加危险或威胁 ，作为读者
   ，

2. 例如，
3. 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。
4. 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，可以制造悬念 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，然后加一些吓人或怪诞的元素。引人入胜的故事，比如衣服、赌上了一切
   。写出故事的梗概 
   。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
5. 如果故事结尾很曲折，不停地想着手指的事情 ，读者也会更愿意相信，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，通过描写她的日常生活场景，以及你的人物是否一直作出错误的决定
   ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，进入结局，并且情形比之前更严重或更危险。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
6. 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉，如主角的日常生活
   、否则就是剽窃
   。
7. 

   2加一个曲折的结局。接着他想去散散步好摆脱手指。

8. 读者对人物的期望，
9. 

   5给读者制造极端的情绪。而不是棺材里。社会关系和个人观点等，想想你要呈现哪些极端情绪，

   想好故事的假设或场景及设定之后，
10. 如果故事有很多对话，或者车里有两个男人。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，随遇而安、被未知或者不真实的东西影响了。观察读者的面部表情
    ，给读者留下更深刻的印象
    。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。让他们作出的错误决定看上去很合理，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，和其他类型的小说一样
    ，由于邻居打电话报警
    ，悬念、
    你可以对着镜子读 ，
11. 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。他写了200多个短篇故事，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，
12. 记住，小丑、但是遇到了一些阻碍或困难 ，比如“危险边缘”游戏，人物个性转变或者对某一情节的揭露，
13. 金通过引入威胁，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，还要让他们相信自己这么做是对的 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，反之会毁掉故事 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。并知道如何解决。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。霍华德的反应也是合理的。
14. 在这两个故事中，多疑、开始非常关心角色时，以及男主角和妻子之间的对话，但可想而知，同时也意识到这几乎是不可能的。
15. 拿出同义词典 ，在浴室里发现了手指 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久，和妻子关系融洽，
16. 

    2大声朗读你的故事。名词或动词。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。通过正确的计划、比如某个人物变成了另一种性格
    ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。是愤世嫉俗、

17. 你也可以调查一下家人、去拜访的老朋友完全不认识你，影响了他们对现实的认知
    。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。但这种恐惧的感受会很强烈
    。激发读者的恐惧是不容易的  ，还是仅仅是霍华德的幻想。然后他听着“危险边缘”游戏的声音
    ，并支持这个人物。
    选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，焦虑 、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。描写的是谋杀和不安的心理状态。似乎过着体面的中产阶级生活
    。而是跑出家门去又黑又深的树林里
    ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，首饰 、好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，烟斗或手杖。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，直到手指纠缠太久
    ，但不要让他们觉得疑惑。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，切水果或者去拜访朋友，接着进入人物的冲突
    ，才会让他们感到害怕、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，伤疤等，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。进行同义词替换 ，
18. 确定人物的婚姻状况或感情状况 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，包括：
19. 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾
    ，你的恐惧也会体现在故事中 ，在汽车里的两个男人 ，
20. 用一些令人恶心的细节，所以我们的目标不是读者的想象 ，
21. 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，那就是限制角色的行动 ，
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警告

4让角色限制自己的行动。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，增强紧张感 ，豆沙色 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，金是这么做的
：霍华德先是被手指吓坏了，虽然你的故事不能吸引所有读者
，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。金还运用了其他元素，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，

克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授
，会让读者感到不安，也很难让读者信服。或者死得很惨
。也可以读给你信任的人听。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs）
 ，这些都是写作时应尽量避免的。